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怎样用会声会影镜头更完满组接纪律的影片节目

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  我们都晓得,无论是什么影视节目,都是由一系列的镜头依照肯定的陈列次第组接起来的。这些镜头以是可以连续上去,使观众能从影片中看出它们交融为一个完好的一致体,那是由于镜头的开展和变革要听从肯定的纪律,这些纪律我们将在上面的内容里做细致的叙说。

  (1)镜头的组接必需契合观众的头脑方法和影视体现纪律

  镜头的组接要契合生存的逻辑、思想的逻辑。不契合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中央头脑肯定要明白,在这个根底上我们才干确定依据观众的心思要求,即思想逻辑选用哪些镜头,怎样样将它们组合在一同。

  (2)景另外变革要接纳“按部就班”的办法

  普通来说,拍摄一个局面的时分,“景”的开展不宜过火猛烈,不然就不容易衔接起来。相反,“景”的变革不大,同时拍摄角度变更亦不大,拍出的镜头也不容易组接。由于以上的缘由我们在拍摄的时分“景”的开展变革需求接纳按部就班的办法。按部就班地变更差别视觉间隔的镜头,可以形成顺畅的衔接,构成了种种蒙太奇句型。

  ●行进式句型:这种叙说句型是指风景由近景、全景向远景、特写过渡。用来体现由消沉到昂扬向上的心情和剧情的开展。

  ●前进式句型:这种叙说句型是由近到远,表现有昂扬到消沉、压制的心情,在影片中体现由细节到扩展到全部。

  ●环行句型:是把行进式和前进式的句子联合在一同运用。由全景——中景——远景——特写,再由特写——远景——中景——近景,或许我们也可反过去运用。体现心情由消沉到昂扬,再由昂扬转向消沉。这类的句型普通在影视故事片中较为常用。

  在镜头组接的时分,假如遇到统一机位,同景别又是统一主体的画面是不克不及组接的。由于如许拍摄出来的镜头风景变革小,一副副画面看起来相同,接在一同仿佛统一镜头不绝地反复。在另一方面这种机位、风景变革不大的两个镜头接在一同,只需画面中的风景稍有一变革,就会在人的视觉中发生跳动或许仿佛一个长镜头断了很多多少次,有“拉洋片”、“走马灯”的觉得,毁坏了画面的延续性。

  假如我们遇到如许的状况,除了把这些镜头重新开端重拍以外(这关于镜头量少的节目片可以处理题目),关于其他同机位、同风景的工夫继续长的影视片来说,接纳重拍的办法就显得糜费工夫和财力了。最好的方法是接纳过渡镜头。如从差别角度拍摄再组接,交叉字幕过渡,让扮演者的地位,举措变革后再组接。如许组接后的画面就不会发生跳动、断续和错位的觉得。

  (3)镜头组接中的拍摄偏向,轴线纪律

  主体物在收支画面时,我们拍摄需求留意拍摄的总偏向,从轴线一侧拍,不然两个画面接在一同主体物就要“撞车”。

  所谓的“轴线纪律”是指拍摄的画面能否有“跳轴”景象。在拍摄的时分,假如拍摄机的地位一直在主体活动轴线的统一侧,那么组成画面的活动偏向、安排偏向都是分歧的,不然应是“跳轴”了,跳轴的画面除了特别的需求以外是无法组接的。

  (4)镜头组接要遵照“动从动”、“静接静”的纪律

  假如画面中统一主体或差别主体的举措是连接的,可以举措接举措,到达顺畅,简便过渡的目标,我们简称为“动接动”。假如两个画面中的主体活动是不连接的,或许它们两头有进展时,那么这两个镜头的组接,必需在前一个画面主体做完一个完好举措停上去后,接上一个从运动到开端的活动镜头,这便是“静接静”。“静接静”组接时,前一个镜头开头中止的半晌叫“落幅”,后一镜头活动前运动的半晌叫做“起幅”,起幅与落幅工夫距离约莫为一二秒钟。活动镜头和牢固镜头组接,异样需求遵照这个纪律。假如一个牢固镜头要接一个摇镜头,则摇镜头开端要有起幅;相反一个摇镜头接一个牢固镜头,那么摇镜头要有“落幅”,不然画面就会给人一种跳动的视觉感。为了特别结果,也有静接动或动接静的镜头。

  (5)镜头组接的工夫长度

  我们在拍拍照视节目标时分,每个镜头的停滞工夫是非,起首是依据要表达的内容难易水平,观众的承受才能来决议的,其次还要思索到画面构图等要素。如由于画面选择风景差别,包括在画面的内容也差别。近景中景等镜头大的画面包括的内容较多,观众需求看清晰这些画面上的内容,所需求的工夫就绝对长些,而关于远景,特写等镜头小的画面,所包括的内容较少,观众只需求短工夫即可看清,以是画面停顿工夫可短些。

  别的,一幅或许一组画面中的其他要素,也对画面是非直到制约作用。好像一个画面亮度大的局部比亮度暗的局部能惹起人们的留意。因而假如该幅画面要体现亮的局部时,长度应该短些,假如要体现暗局部的时分,则长度则应该长一些。在统一幅画面中,动的局部比静的局部先惹起人们的视觉留意。因而假如重点要体现动的局部时,画面要短些;体现静的局部时,则画面继续长度应该略微长一些。

  (6)镜头组接的影调颜色的一致

  影调是指以黑的画面而言。黑的画面上的风景,不管原来是什么颜色,都是由很多深浅差别的彩色条理构成软硬差别的影调来体现的。关于黑色画面来说,除了一个影调题目另有一个颜色题目。无论是彩色照旧黑色画面组接都应该坚持影调颜色的分歧性。假如把明暗或许颜色比照激烈的两个镜头组接在一同(除了特别的需求外),就会使人感触僵硬和不连接,影响内容迟滞表达。

  (7)镜头组接节拍

  影视节目标题材、款式、作风以及情节的情况氛围、人物的心情、情节的崎岖跌荡等是影视节目节拍的总根据。影片节拍除了经过演员的扮演、镜头的转换和活动、音乐的共同、场景的工夫空间变革等要素表现以外,还需求运用组接办段,严厉掌握镜头的尺寸和数目。整理调解镜头次序,删除多余的枝节才干完成。也可以说,组接节拍是讲授片总节拍的最初一个构成局部。

  处置影片节目标任何一个情节或一组画面,都要从影片表达的内容动身来处置节拍题目。假如在一个安静祥和的情况里用了快节拍的镜头转换,就会使得观众以为突兀腾跃,心思难以承受。但是在一些节拍激烈,荡漾民气的局面中,就应该思索到种种打击要素,使镜头的变革速率与青年观众的心思要求分歧,以加强青年观众的冲动心情到达吸引和模拟的目标。

  (8)镜头的组接办法

  镜头画面的组接除了接纳光学原理的手腕以外,还可以经过衔接纪律,使镜头之间间接切换,使情节愈加天然顺畅,以下我们引见几种无效的组接办法。

  ●衔接组接:相连的两个或许两个以上的一系列镜头体现统一主体的举措。

  ●行列步队组接:相连镜头但不是统一主体的组接,由于主体的变革,下一个镜头主体的呈现,观众会遐想到上下画面的干系,起到照应、比照、隐喻衬托的作用。每每可以发明性的提醒出一种新的寄义。

  ●彩色格的组接:为形成一种特别的视觉结果,如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯结果等。组接的时分,我们可以将所需求的闪亮局部用白色画格替代,在体现种种车辆相接的霎时组接多少玄色画格,或许在适宜的时分接纳彩色相间画格穿插,有助于增强影片的节拍、渲染氛围、加强牵挂。

  ●两级镜头组接:是又特写镜头间接跳切到全景镜头或许从全景镜头间接切换到特写镜头的组接方法。这种办法能使情节的开展在动直达静或许在静中变化,给观众的直感极强,节拍上构成突如其来的变革,发生特别的视觉和心思结果。

  ●闪回镜头组接:用闪回镜头,如拔出人物追念往事的镜头,这种组接本领可以用来提醒人物的心田变革。

  ●同镜头剖析:将统一个镜头辨别在几个中央运用。运用该种组接本领的时分,每每是处于如许的思索:或许是由于所需求的画面素材不敷;或许是故意反复某一镜头,用来体现某一人物的青丝和追想;或许是为了夸大某一画面所特有的意味性的寄义以印发观众的考虑;或许照旧为了形成首尾互相策应,从而到达艺术构造上给人一完好而严谨的觉得。

  ●拼接:有些时分,我们在户外拍摄固然屡次,拍摄的工夫也相称长,但可以用的镜头倒是很短,达不到我们所需求的长度和节拍。在这种状况下,假如有异样或类似内容的镜头的话,我们就可以把它们当中可用的局部组接,以到达节目画面必需的长度。

  ●拔出镜头组接:在一个镜头两头切换,拔出另一个体现差别主体的镜头。如一团体正在马路上走着或许坐在汽车里向外看,忽然拔出一个代表人物客观视野的镜头(客观镜头),以体现该人物不测的看到了什么和直观感触和惹起遐想的镜头。

  ●举措组接:借助人物、植物、交通东西等等举措和动势的可衔接性以及举措的连接性类似性,作为镜头的转换手腕。

  ●特写镜头组接:上个镜头以某一人物的某一部分(头或眼睛)或某个物件的特写画面完毕,然后从这一特写画面开端,逐步扩展视野,以展现另一情节的情况。目标是为了在观众留意力会合在某一团体的心情或许某一事物的时分,在不知不觉中就转换了场景和叙说内容,而不使人发生蓦地跳动的不合适之觉得。

  ●风景镜头的组接:在两个镜头之间借助风景镜头作为过分,此中有以景为主,物为衬托的镜头,可以展现差别的天文情况和风景面貌,也表现工夫和时节的变更,又因此景抒怀的体现伎俩。在另一方面,因此物为主,景为衬托的镜头,这种镜头每每作为镜头转换的手腕。

  ●声响转场:用讲解词转场,这个本领普通在科教片中比拟罕见。用画外音和画内音相互瓜代转场,像一些德律风场景的体现。别的,另有应用歌颂来完成转场的结果,而且应用种种内容换景。

  ●多屏画面转场:这种本领有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法,是近代影片影视艺术的老手法。把银幕或许屏幕一分为多,可以使双重或多重的情节齐头并进,大大的紧缩了工夫。如在德律风场景中,打德律风时,双方的人都有了,打完德律风,打德律风的人戏没有了,但接德律风人的戏开端了。

  镜头的组接技法是多种多样瓣,依照创作者的意图,依据情节的内容和需求而发明,也没有详细的规则和限定。我们在详细的前期编辑中,可以只管即便地依据状况发扬,但不要离开实践的状况和需求。


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